天王塑像好不好?哪能定制天王塑像?
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傅天仇教授在他寫的《訪古代雕塑》一文中,對于保存明代彩塑最多的山西平遙縣雙林寺羅漢堂的十八羅漢塑像,曾有以下描述:“……我們驟看羅漢就象看一座山,首先給人以穩定的印象,然后再看神氣上行,內勢集中在眼……眼威猛而動!與全身穩定就成了對比,如黑夜的月亮那樣明亮。對比手法也運用到衣紋處理上,挺直基調的衣紋象征剛胸腹的起伏和平簡的外衣形成強烈的對照,它象征內剛而外柔,外文而內武的造型,也符合羅漢修行的傳說。衣紋簡而直則性格在平靜中現出剛勁,但主調是平靜。同時直衣紋中卻有突起,如衣袖上的幾根圓高衣紋,這就在平靜中露出火氣,因此也就加強了羅漢身份與性格的特征,使造型和性格相互作用,而產生微妙的意境,引起觀眾內心的共鳴。”也許真的是平遙雙林寺明代羅漢像塑作藝術上確有高于其它各地之處,經傅教授的描述更令人增加了理解。說明了雙林寺的明代泥彩塑,包括羅漢像和其它的菩薩像,仍然有其時代特點的。全寺共有大小佛殿十座,彩塑像二千多軀,包括有天王,金脅侍弟菩觀供養諸天以及地藏殿中的十殿閻君和六曹判官等等,尤以天王殿中的四天王彩塑,比例合度,雄健威武,各具神態,千佛殿和菩薩殿中的菩薩,觀

星球是指由各種物質組成的巨型球狀天體。星球有一定的形狀,有自己的運行軌道。其實各個星球都象征著一種性格,太陽象征著陽光積極性格的人,月亮象征著溫柔的性格特征,水星象征著感性細膩的性格特征,金星象征著著重審美的性格特征,火星象征著情緒化的性格特征,木星象征著追求哲學的性格特征,土星象征著面對困難勇于克服的勇氣,天王星象征著樂于交友的性格特征,海王星象征著追求文化和精神生活多彩豐富的性格特征,冥王星象征著追尋創造與毀滅根源的性格特征。

佛教的天王殿中,供奉著北四大天王。東方持國天王代表負責人,持是保持,國是國家。主持一個家庭的事物,我們叫做持家;主持一個公司的失去,是總經理。主持一個國家事物的是帝王。那我我們一定要盡職盡著。每個人在社會上,都有他的職責,能把他的職責,盡心盡力做到圓滿,這個社會就會和諧,國家就一定能富強。持國天王交給我們這個道理;南方增長天王。單把我們職責之內的事情做好還不夠,還要天天求進步。不進則退。時代永遠在進步,所以增長天王告訴我們:我們的到來要增長,品德要增長,乃至學智技能力都要增長,包括我們的生活水準也要天天提升。佛門也不例外,佛門真正是講進步,永遠都站在時代的前段;他們不是跟著時代走,而是領導時代走。怎樣吃過,怎樣增長,如何做的圓滿,西方廣目天王和北方多聞天王告訴我們實踐的方法。西方廣目天王,叫我們多看,北方多聞天王叫我們多聽。這就是中國人講的讀萬卷書,行萬里路。讀書,是成就根本的學問,行萬里路就是今天所謂的觀考察,能夠到處去看看。看到別人的優點,我們采納,看到別人的缺點,我們警惕。我們能夠舍人之短,取人之長,一次來改造自己生活的社建設自己的家園,這樣,才會

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唐代佛教人物的造型和式樣在遼代得到了繼承,古代寺院上的浮雕菩薩面相豐盈,眼瞼微閉,薄衣輕紗,神情含蓄,較好地塑造了女性的端莊柔麗,透露唐代“菩薩若宮娃”的審美意識;威武強壯的天王力士一脈相傳了唐代天王力士的特征。四川廣元千佛崖菩提瑞像窟內保存著唐代一佛二弟子,二菩薩,二力士的鋪像,佛結枷跌坐于金剛座上,偏袒右肩,頭戴寶冠,項飾七寶纓絡,作降魔印。根據作者的實地考察,遼塔上的佛像浮雕較多呈現唐代一佛二弟子,二菩薩,二力士的造像模式,佛像也是結枷跌坐于金剛座上,偏袒右肩,頭戴寶冠,作降魔印。

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